书法没有秘密_寇克让著_9787559610249

1.以不可撼动的学术基础和直指本心的奇崛语言，深入浅出地呈现普通人愿意看、看得懂的书法世界；

2.如果你想入门书法，想聆听前辈书家的习字心得，想了解书史长河中的流派演变和熠熠群星，甚至是想选择适合自己的笔墨纸砚，本书都能提供给你想要的答案。

3.装帧简洁素雅，精装裸脊包布，30余幅精选碑帖拓片贯穿其中。黑白二色的往复出现，呼应了书法世界的大道至简，封面、书脊、内文首尾用微距视角呈现寇克让先生的草书作品，读者可细观笔锋流转，感受万千气象。

书法没有秘密，以凝练真诚的文字，系统讲述了书法世界中少人提及，但却可以为多数读书人看清楚、听明白的人和事。文风奇崛，读之荡气回肠，令人大呼过瘾。

全书共分八章，开篇为书法正名，名正则言顺，让人立刻了解所谈究竟为何物；其后是习字通规、临摹方法、碑帖流派，以及笔墨纸砚的选择要旨，分享作为书法家由临摹走向自由书写的心得与经验，和欲善其事的器用准备；最后，以书法史家的视角钩沉书史演变，新版着重探索唐以前（寇克让先生称之为书法古典期）的故人故事，特别是关于“草书之神”张旭的定位石破天惊，堪为寇先生近年研习书法与研读文献的心血结晶。

这是寇克让先生关于书法战略的一次文字努力，也是一次由习字心法向人生思考升华的尝试，为读者提供一席丰沛灿烂的精神盛宴。

　　《书法没有秘密》（2012）出版五年以来，受到了广泛的关注。蒙读者及多方好友鼓励，得以再出新版。我希望，新版还是读者喜欢的那个《书法没有秘密》。

　　七年前草写《秘密》，我决意放下所谓的学术身架，写一本普通人愿意看、看得懂的书。出版五年来，读者的反馈使我有信心对原作略事修葺而非大加删削。《秘密》讲的是多数读书人可以看清楚、听明白的人和事，是关于书法战略的一次文字努力，是一次由习字心法向人生思考升华的尝试。它本来就不是为依样画瓢、雕虫刻符而作的定制版，分崩离析的笔法要诀、复杂琐碎的写字技术在这里不是重点，这是《秘密》的传统，新版自当坚守。

　　写作的语言方式请允许我也基本不做改变。当年《秘密》出版，收到的第一条意见就是商榷“以这样的语言风格探讨这样一个严肃的话题是否妥当”。我没有回答，我只由衷地感谢第一位异议者对《秘密》具有自己的“语言风格”这一事实直言不讳。至于如此“严肃”的话题，语言上是否必须四平八稳，也请容我保留意见。我以为，语言风格的难以改变，就如同乡音难改，它和人的复杂性、书法风格的多样性如出一辙、相辅相成。如果说，在这个严肃话题里，在习惯板着面孔的陈述方式之外又多了一个《秘密》，那必是我的荣幸，也将是读者的幸事。

　　当然，《秘密》的新版也必须焕然一新。初版毕竟是一部“书法书”，所以，免不了贪多求全，是读者的支持让我更进一步，减少妥协。比如，第八章“求古寻论”最后两节杨凝式与宋四家，当初因为篇幅的约束而不能展开，在新版之中，我删除了这两节。不过，删除这部分更重要的原因，是对《秘密》本身理论的坚决践行。在《秘密》中，我把书法史分为古典期与变异期，唐及以前是书法的古典期，五代及以后是变异期。新版把人物的断限设定在古典期，必然要去掉杨凝式与宋四家，也许这样全书内在的体例会更显纯粹。

　　在新版中，取而代之的是张旭一节，我将他定位为草书之神，而不是惯常所谓的草圣。书法的历史上草圣有的是，独缺他这一尊神。这样的定位不仅有文献的支持，更是我这几年学习他草书的体会。这样的处理，不是为新而新，而是研习书法与研读文献两条道路共同的指向，“书法问题，书法解决”是多年前就有的真切体会，也是七年来一以贯之的主张，不论是旧作，还是新版。

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